Լեգենդար ֆրանսիական Magnum գործակալության 8 լուսանկարներ, որոնք արվել են ԽՍՀՄ-ում 1940-ականների վերջից մինչև մեր օրերը:
1940
«Մագնում» գործակալությունը բացվեց 1947 թվականի գարնանը, իսկ արդեն ամռանը, գրող Ջոն Սթայնբեքը և լուսանկարիչ Ռոբերտ Կապան մեկնեցին Խորհրդային Միություն՝ պատրաստելու «Ռուսական օրագիրը»։
Magnum-ի համար սա առաջին խոշոր միջազգային նախագիծն էր։ 1946 թվականին Ուինսթոն Չերչիլը արտասանեց հանրահայտ Ֆուլտոնյան ելույթը՝ ազդարարելով Սառը պատերազմի սկիզբը և երկաթե վարագույրի գալուստը։ Մեկ տարի անց Սթայնբեքը և Կապան «ներթափանցեցին երկաթե վարագույրի մեջ»` պատկերելու խորհրդային քաղաքացիների առօրյան: Արևմուտքը շատ աղոտ պատկերացում ուներ ԽՍՀՄ-ի մասին և մինչ այժմ սովորել է միայն վախենալ դրանից:
Զբոսաշրջիկները Կարմիր հրապարակում, Մոսկվա, ԽՍՀՄ, 1947 թ
1950. Կոռնել Կապայի լուսանկարների շարքը ռուսական բալետի մասին
.. այն փորձ էր՝ պատմելու պատերազմից հետո ռուսական մշակույթի վերածննդի մասին:
Բարեբախտաբար, Ռոբերտ Կապան և Ջոն Սթայնբեքը առաջադեմ հայացքների տեր էին, և չէին ցանկանում պատկերել քաղաքականությանը կամ սոցիալիզմի սարսափները: Նրանց հետաքրքրում էին կենցաղային իրերն ու սովորական մարդիկ, ինչը շփոթության մեջ էր գցում իրենց ուղեկցող անվտանգության աշխատակիցներին։ Ի վերջո նրանք հուսահատված զեկուցել են իշխանություններին. «Գործ չկա, վերահսկելու բան չկա…»:
Պետական ակադեմիական Մեծ թատրոնի պարարվեստի դպրոց, Մոսկվա, ԽՍՀՄ, 1958 թ
1960
Էլիոթ Էրվիտին հայտնիություն բերեցին «հեգնանքով» արված լի սև-սպիտակ լուսանկարները։ Նա մեծացել է ռուս ներգաղթյալների ընտանիքում: 1950-ականներին աշխատել է Life and Collier’s-ի համար՝ նախքան 1953 թվականին Մագնում տեղափոխվելը:
Անրի Կարտիե Բրեսոնը ԽՍՀՄ գնաց Կապայի և Սթայնբեքի հետքերով, իսկ հետո մի քանի տարի շարունակ վաճառում էր լուսանկարները: երկաթե վարագույրի հետևից արված լուսանկարները մեծ պահանջարկ ունեին ամերիկյան և եվրոպական ամսագրերում: Խորհրդային Միություն կատարած արշավից ստացված եկամուտը հիմնականում պահպանում էր Magnum-ը. այն ժամանակ գործակալությունը գումար չէր վաստակում և հաճախ ֆինանսավորվում էր լուսանկարիչների գրպաններից:
Բրատսկ, Սիբիր, ԽՍՀՄ, 1967 թ
1970
«Ես տնտեսագետ չեմ և սովորաբար հուշարձաններ չեմ նկարում. ընդհանուր առմամբ ես այնքան էլ լրագրող չեմ, – ասել է Անրի Կարտիե Բրեսոնը, – Ինձ ամենաշատը գրավում է կյանքի դիտարկումը»:
Կապայի և Սթայնբեքի չեզոք գործելաոճը, որի շնորհիվ ստեղծվեց ոչ թե քաղաքականացված նյութ, այլ (հնարավորության դեպքում) Խորհրդային Միության օբյեկտիվ դիմանկարը, հիմնականում հիմք հանդիսացավ Magnum-ի խորհրդային հետագա նախագծերի համար: Օրինակ, գործակալության լուսանկարիչները ցանկացած քաղաքականացված պատմության մեջ կարող էին տեսնել սովորական խորհրդային մարդկանց ճակատագիրն ու կերպարները, որոնք ոչնչով չեն տարբերվում երկաթե վարագույրի մյուս կողմում գտնվող մարդկանցից:
Լենինի դիմանկարը պահակային կորպուսի շտաբի շենքին, Լենինգրադ, ԽՍՀՄ, 1973 թ
1980
Մեկնաբանելով 1980-ականների վերջին ԽՍՀՄ կատարած ուղևորությունը՝ Հարի Գրույերը նշում է, որ այցելել է մի երկիր, որը լի էր շփոթված մարդկանցով, որոնք հայտնվել են երկու աշխարհների միջև՝ հին խորհրդային ռեժիմի և նոր կարգերի:
«Տարբեր հայացք» ցուցահանդեսն ընդգրկում է 1947 թվականից մինչև 2019 թ.-ի աշխատանքները, որոնք համակարգված են այնպես, որ պատկերեն պատմական համատեքստը և միևնույն ժամանակ լուսաբանեն ԽՍՀՄ-ում և հետխորհրդային Ռուսաստանում աշխատած բոլոր նշանավոր լուսանկարիչների գործունեությունը:
Մոսկվա, ԽՍՀՄ, 1989 թ.
1990
Կառլ դե Քեյզերը երկու անգամ մեկնեց Ռուսաստան՝ 1980-ականների վերջին՝ Homo Sovyticus-ի իր ֆոտոնախագծով և 1990-ականներին՝ նախագահական ընտրությունները լուսաբանելու համար:
Այս լուսանկարիչներից յուրաքանչյուրն արժանի է անհատական անդրադարձի։ Ռոբերտ Կապան նկարահանել է ամերիկյան զորքերի վայրէջքը Նորմանդիայում և մահացել Հնդկաչինում՝ պայթեցվելով ականի վրա, նրա եղբայր Կոռնելը «աշխատել է» Վեցօրյա պատերազմում։ Էլիոթ Էրվիթը Մերիլին Մոնրոյի, Չե Գևարայի և Ռիչարդ Նիքսոնի լեգենդար դիմանկարների հեղինակն է… և այսպես կարելի է շարունակել ցանկը:
Մոսկվա, Ռուսաստան, 1996 թ
2000
Քննադատները Մարտին Պարի աշխատանքը սադրիչ և ծաղրական են անվանել։ Որպես կանոն, նա աշխատում է փոքր ֆորմատի տեսախցիկով՝ նույնիսկ ցերեկային ժամերին օգտագործելով ֆլեշ։
Այս լուսանկարները մի տեսակ կապ դարձան արևելքի և արևմուտքի միջև՝ հիշեցնելով արևմուտքցիներին, որ Սառը պատերազմի ամենադժվար տարիներին, երբ Խորհրդային Միությունը մնում էր փակ և չարագուշակ պոտենցիալ հակառակորդ լարվածության ժամանակաշրջաններում: Իսկ այդ ամենինց հետո մարդիկ մնում են մարդիկ՝ անկախ նրանից, թե երկաթե վարագույրի որ կողմում են ապրում։
Ֆոտոշարք Black Square ամսագրի համար, Սոչի, Ռուսաստան, 2008 թ
2010
2019 թվականին Ալեքս Վեբը մասնակցել է Մոսկվայի Magnum Live լաբորատորիայում անցկացվող փորձին։ Երկու շաբաթ շարունակ լուսանկարիչները ուսումնասիրում էին քաղաքը՝ լուսանկարելով մայրաքաղաքի ոգին արտացոլող նկարներ։
«Левша» մեծ շուկա, Մոսկվա, Ռուսաստան, 2019 թ
